Confinement, Emily Dickinson, cut-up?: trois mots clés, à l’origine de ce recueil atypique. Pourtant, Les mémoires assassines n’évoque en rien le premier?; son écriture ne s’apparente pas davantage au style de la géniale poétesse américaine du XIXe siècle. Il ne prolonge pas non plus les fascinantes expériences littéraires des poètes beatniks. Paradoxe?? Oxymore?? Ce ne sont que les premiers d’une longue série, dans un univers où les contraires cohabitent en permanence, dans un maelstrom d’images et de mots.Enfermé, isolé, gavé de petit écran et de lectures éclectiques, les quatrains d’Emily Dickinson constituent pour le poète un choc et une impulsion de départ. Pendant deux ans, il écrira en direct sur les murs des réseaux sociaux jusqu’à cinq poèmes courts quotidiens. Une matière qu’il laisse ensuite reposer quelque temps. Sortir les textes d’Internet, les numéroter (1612 à ce jour?!) par ordre d’apparition?; ce travail d’archivage fait naître une idée folle, celle d’un gigantesque cut-up à ciel ouvert. Créer des séries de quatre chiffres (compris entre 1 et 1612), chacun d’entre eux correspondant à un poème bref. Chaque série assemblée forme de façon presque aléatoire un nouveau texte qui sera affiné, élagué. Les thématiques, les images, les styles s’interpellent et se font écho, s’interpénètrent dans une dimension textuelle connectée à l’inconscient par ces gestes de hasard.
