Traitement en cours...
Fermer la notification

Toutes nos lignes téléphoniques...

sont actuellement en dérangement du fait de l'opérateur (SFR), qui nous dit mettre tout en œuvre pour rétablir la situation dans les plus brefs délais mais jusqu'ici n'a pas réussi à le faire.
Nous restons cependant à votre disposition par d'autres moyens pour vous informer.
Si vous souhaitez connaître les dates estimées d’expédition des titres que vous avez commandés, pensez à simplement consulter le détail de vos commandes sur side.fr.
Si vous avez besoin d’une autre information, vous pouvez, selon votre urgence, écrire à notre service clients à france@side.fr ou appeler directement votre représentant ou appeler le 06 34 54 96 63, le numéro d'urgence temporaire que nous avons mis en place en attendant de retrouver notre accueil téléphonique habituel.

Afficher la notification

L'homme à la caméra (D. Vertov, 1929)

Marimbert Jean-Jacques
Date de parution 02/09/2009
EAN: 9782711622207
Disponibilité Disponible chez l'éditeur
Replaçant l’œuvre de Vertov dans son contexte, cet ouvrage montre la position singulière de Vertov au sein d’une certaine tendance d’un cinéma russe qui se veut d’abord et avant tout un cinéma politique et révolutionnaire. L’ouvrage renferme en outre... Voir la description complète
Nom d'attributValeur d'attribut
Common books attribute
ÉditeurVRIN
Nombre de pages138
Langue du livreFrançais
AuteurMarimbert Jean-Jacques
FormatPaperback / softback
Type de produitLivre
Date de parution02/09/2009
Poids155 g
Dimensions (épaisseur x largeur x hauteur)0,80 x 11,00 x 18,00 cm
Analyse d'une œuvre
Replaçant l’œuvre de Vertov dans son contexte, cet ouvrage montre la position singulière de Vertov au sein d’une certaine tendance d’un cinéma russe qui se veut d’abord et avant tout un cinéma politique et révolutionnaire. L’ouvrage renferme en outre une analyse des caractéristiques thématiques et formelles de L’Homme à la caméra, mettant en évidence le caractère novateur d’un montage qui préfigure les audaces des clips de MTV, la question du voyeurisme et de la perception et, enfin, celle de l’autoréférence par laquelle le film exhibe ses propres conditions de possibilité.