Mettre en présence, à même l’œuvre, sur une scène virtuelle au cœur de la Cité, de l’Histoire, le créateur, le spectateur, les éléments naturels, le monde d’aujourd’hui et sa mémoire.Je dirais aussi que ces prélèvements de matière, ces hybridations, greffés au discours, partageant sa sève, semblent lui conférer quelque chose de sacré. L’œuvre contient, comme ces boîtes à trésors quand nous étions enfants, quelque chose du souffle humain, de sa voix, de ses mains, et de leur action conjointe sur le son, sur le texte. Rituel de passage vers les mouvances abstraites de l’écriture, du son, du cosmos, de l’immatériel.Pour certaines pièces de ce corpus, par un merveilleux effet de réversibilité de l’ordre des choses, ce seront les « sons fixés » (Concretude, Souffles II), ou le son amplifié (Éole), captés et diffusés dans l’espace qui absorberont, intégreront peu à peu la présence de la flûte vivante.
